編者按：為學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大精神，更好地凝聚文藝力量、賦能鄉(xiāng)村振興，11月30日，由中國藝術(shù)報社、省文聯(lián)主辦，省文藝?yán)碚撗芯渴?、省文藝評論家協(xié)會、宣城市文聯(lián)承辦的“鄉(xiāng)村振興的文藝表達(dá)”創(chuàng)作研討會在合肥市召開。研討會對我省文藝家深入鄉(xiāng)村振興第一線創(chuàng)作出的，反映新時代山鄉(xiāng)巨變的優(yōu)秀繪畫、書法、攝影以及文學(xué)作品進(jìn)行點評，其中有四部小說作品，得到了評論家的充分肯定，特予轉(zhuǎn)載，以饗讀者。

“任何一個民族和階級的作家都希望站在自己的視域內(nèi)，用鄉(xiāng)土小說這個‘載體’來表達(dá)自己的世界觀和文學(xué)觀”。今日之鄉(xiāng)土已非昨日之鄉(xiāng)土，正如今日之鄉(xiāng)土小說已非魯迅、沈從文、茅盾式的鄉(xiāng)土小說。歷史已行進(jìn)到新時代，面對現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的新“三農(nóng)”問題，面對脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的新戰(zhàn)略、新課題，必然要求一種新闡釋、新書寫的“新鄉(xiāng)土小說”。何榮芳的中篇小說《春風(fēng)又綠江南岸》（《安徽文學(xué)》2020年第9期，《小說選刊》2020年第9期轉(zhuǎn)載）正是與時代同步的一種文學(xué)想象與闡釋。

實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，是中共十九大作出的重大決策部署，是決戰(zhàn)全面建成小康社會、全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的重大歷史任務(wù)，是新時代“三農(nóng)”工作的總抓手。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略堅持農(nóng)業(yè)農(nóng)村優(yōu)先發(fā)展，其目標(biāo)是按照產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、鄉(xiāng)風(fēng)文明、治理有效、生活富裕的總要求，建立健全城鄉(xiāng)融合發(fā)展體制機(jī)制和政策體系，加快推進(jìn)農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略分為七大內(nèi)容，分別是：重塑城鄉(xiāng)關(guān)系，走城鄉(xiāng)融合發(fā)展之路；鞏固和完善農(nóng)村基本經(jīng)營制度，走共同富裕之路；深化農(nóng)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，走質(zhì)量興農(nóng)之路；堅持人與自然和諧共生，走鄉(xiāng)村綠色發(fā)展之路；傳承發(fā)展提升農(nóng)耕文明，走鄉(xiāng)村文化興盛之路；創(chuàng)新鄉(xiāng)村治理體系，走鄉(xiāng)村善治之路；打好精準(zhǔn)脫貧攻堅戰(zhàn)，走中國特色減貧之路。小說也正是圍繞這些目標(biāo)和內(nèi)容，以樅陽縣雨壇鎮(zhèn)新民村為原型，以江北王屋村村支書王逸興的扶貧歷程為線索，文學(xué)性地展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的某種可能路徑。

小說雖是主題創(chuàng)作，卻寫得樸素真誠，很接地氣，始終緊扣“人”來做文章。市場處黨委副書記李晨光作為王屋村的駐村扶貧干部，“深知鄉(xiāng)村振興首要的困難不是資金，而是人才”，因而動員回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、有眼光有魄力的王逸興競選村支書，取代因循守舊的老支書老米，這顯然是創(chuàng)新鄉(xiāng)村治理體系、走鄉(xiāng)村善治之路的第一步。正因為王逸興成為了領(lǐng)頭人，王屋村才逐漸走上脫貧致富、鄉(xiāng)村振興之路。而走好這條路靠的是“兩條腿”，一條腿是“因地制宜”，一條腿是“因人制宜”。因地制宜指的是放棄招商引資的老路子，而是與種田大戶萬有根合作，搞“水稻龍蝦共養(yǎng)”，田間用工優(yōu)先招用貧困戶，并利用王屋村的土地和地貌資源，打造野菜島，興建農(nóng)家樂酒店和垂釣中心，發(fā)展生態(tài)旅游業(yè)，從而帶領(lǐng)村民共同富裕。與此同時，對明朝中期的老宅進(jìn)行整修，挖掘王屋村深厚的文化底蘊。因人制宜指的是根據(jù)幫扶對象的不同而采取不同的幫扶策略，比如針對馬興源家因老婆車禍致貧，鼓勵他多養(yǎng)雞、養(yǎng)豬，想盡辦法幫其向肇事司機(jī)追要賠償款；針對無兒無女、又不愿去養(yǎng)老院的秦來發(fā)老兩口，幫助其賣鵝，又陪他們閑聊，以撫慰老人的寂寞；針對好逸惡勞、潑皮無賴的邢木，苦口婆心，軟硬兼施，安排其給馬興源和萬有根干活，又借錢給他去駕校學(xué)駕駛，安排其在物流公司上班，還給他介紹對象，終于實現(xiàn)了“扶貧先扶人”。

無論是因地制宜，還是因人制宜，都意在解決長期以來困擾鄉(xiāng)村發(fā)展的貧窮難題。小說沒有生硬機(jī)械地圖解政策，也沒有回避扶貧過程中普遍存在的難題，而是深入到基層扶貧干部和貧困戶的人物性格與人際關(guān)系中，用生動的細(xì)節(jié)，寫實的語言，塑造了吃苦耐勞、無私奉獻(xiàn)的扶貧干部李晨光，奮發(fā)有為、反哺鄉(xiāng)村的村支書王逸興，以及浪子回頭的邢木等諸多可親可信的人物群像。小說開端于2015年的寒冬臘月，結(jié)束于2019年年底，僅僅只用四年時間，國家的扶貧政策，李晨光、王逸興式的扶貧干部，就如“春風(fēng)”吹遍了這個偏遠(yuǎn)貧窮的江北小村，化解了貧困的寒冬，更帶來了奔向小康和幸福生活的信心與希望。在完成脫貧攻堅任務(wù)后，小說最后還寫到王逸興所設(shè)想的“怡養(yǎng)托老合作社”等幾個美好畫面，他“要讓整個王屋村村容村貌、村民收入、村民素質(zhì)都上一個臺階”，勾勒了鄉(xiāng)村振興發(fā)展的嶄新輪廓，描畫了新農(nóng)村的未來圖景——這既是一種文學(xué)想象，亦是一種現(xiàn)實期待吧！

毋庸置疑，小說家在多次采訪的基礎(chǔ)上，自洽地實現(xiàn)了寫實與虛構(gòu)的有機(jī)融合，實現(xiàn)了對脫貧攻堅偉大勝利的一次文學(xué)闡釋，但問題也是顯而易見的：其一，小說避重就輕，回避了鄉(xiāng)村振興道路上的深層次的復(fù)雜矛盾，尤其是干群們的精神疑難，城鄉(xiāng)結(jié)對子一定程度上暫時實現(xiàn)了貧困戶脫貧，但卻并未建立起城鄉(xiāng)融合發(fā)展的體制機(jī)制，要真正實現(xiàn)質(zhì)量興農(nóng)、鄉(xiāng)村文化興盛、農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化等目標(biāo)還任重而道遠(yuǎn)。其二，小說相對重故事、重人物性格，輕場景氛圍描寫和人物心理描寫，尤其放棄了“三畫”的地域性描寫，具有同質(zhì)化的傾向。風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫和風(fēng)情畫是“形成現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說美學(xué)品格的最基本的藝術(shù)質(zhì)素，賦予了鄉(xiāng)土小說區(qū)別于其他文類的美學(xué)風(fēng)格，以及美麗四射的生命力度”。當(dāng)然，這些問題可能不單是這篇小說的問題，而是當(dāng)下“新鄉(xiāng)土小說”的共有問題。如何避免現(xiàn)實主義鄉(xiāng)村振興敘事的美化、輕淺化、同質(zhì)化，如何深入到農(nóng)村的當(dāng)代結(jié)構(gòu)和農(nóng)民的精神世界中，如何站在中國視域內(nèi)表現(xiàn)“新山鄉(xiāng)巨變”，用“新鄉(xiāng)土小說”來表達(dá)自己的世界觀和文學(xué)觀，依然是作家們亟需解決的問題所在。

江飛，1981年生，安慶師范大學(xué)美學(xué)與文藝評論研究中心主任，人文學(xué)院教授、學(xué)術(shù)委員會委員，碩士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)文學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)訪問學(xué)者，安徽省文藝評論家協(xié)會副主席，安慶市文藝評論家協(xié)會主席，安徽省高校優(yōu)秀青年人才，《南方文壇》“今日批評家”，主要從事文藝學(xué)、美學(xué)研究和當(dāng)代文學(xué)批評。已在《人民日報》《光明日報》《文學(xué)評論》《文藝?yán)碚撗芯俊返葯?quán)威報刊發(fā)表論文100余篇，多篇被《新華文摘》、人大復(fù)印資料等全文轉(zhuǎn)載；主持國家社科基金重大項目子課題和一般項目等多項。出版《文學(xué)性：雅各布森語言詩學(xué)研究》《朱光潛盡性全人教育思想》《理想與詩意——江飛文學(xué)評論集》等著作。曾獲全國文藝評論獎、安徽省社會科學(xué)獎、安徽省文藝評論獎、北京師范大學(xué)優(yōu)秀博士學(xué)位論文獎等。